Fotografski Esej: Počasna Fotografija Na Novi Zelandiji - Matador Network

2024 Avtor: Sierra Adderiy | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-22 13:32

Foto + Video + Film

[Opomba: Ta zgodba je nastala v okviru programa Glimpse Korespondentov, v katerem deset pisateljev in fotografov prejme stipendijo in uredniško podporo za razvoj dveh dolgoročnih pripovedi za Matador. Program za dopisnike Glimpse je odprt vsako jesen in pomlad za vse, ki bodo živeli, potovali, delali ali študirali v tujini več kot deset tednov.]

Tukaj lahko naštejem vse svoje stvari: lepo se odložijo v majhen kombi, ki je najbližje mojemu domu na Novi Zelandiji. Nimam veliko, ampak imam čas.

Imam čas, da zakuham vodo na štedilniku, katerega plinska steklenica je skoraj prazna, da zapeljem čez sekalno desko in za zajtrk razrežem sadje v čiste kocke, da počasi hodim in se pogosto ustavim. Preteklo zimo, ko je padla noč - zgodaj tako daleč na jugu - ni bilo nič drugega, kot da bi čaj in brali.

Te fotografije so bile narejene tako, da odražajo vrednost, ki sem jo našla v dragocenem času. Nasprotujejo naši izrazito postmoderni sposobnosti zajemanja in deljenja slik v trenutku, tako da čim bolj izvlečejo postopek ustvarjanja slik, da bi izboljšali svojo zavest o krajih, ki sem jih bila. Želel sem se izogniti enostavnosti držanja nečesa na roki in pritiska na gumb: želel sem sesti in se prikovati v premajhno iskalo. Želel sem prepletati in zvijati ter stvari lepiti z vodilnim trakom. Želel sem si, da bi bilo čim težje in počasneje.

Začel sem prvi dan, ko sva z dekletom prispeli na Južni otok, potem ko smo se oddaljili od naših zadnjih opravkov, obupani, da bi se vrnili na pot in čez ožino Kuka. V rabljeni trgovini v majhnem pristanišču Picton sem za 10 dolarjev kupil šest premešanih pločevink za piškote in kavo, preden smo se nabrali za špecerijo in sledili obalni cesti okoli strmih pobočij in čistih voda Marlborough Sounds.

Naslednji dan sem parkiral na robu vode in pobarval pločevine v črno in v podstavkih naredil drobne luknje, da bi naredil rudimentarne kamere za luknje. Tisto noč, ko sem ob luči svetilke, zavite v rdečo vrečko, da jih ne bi izpostavil, sem raztrgal fotografski papir, da bi naredil negativ, in jih zataknil v pokrove.

Te pločevinke so postale živina našega življenja: ko smo se odpravili iz kombija vsakič, ko smo odprli vrata z izrazitim klopom, ne glede na to, kje so bili shranjeni ali spokojnosti naše lokacije. Uporaba teh kamer me je prisilila, da sem resnično razmišljal o tem, kaj fotografiram, saj sem lahko vsak dan naredil le eno izpostavljenost na kositer, ki je vsak večer zamenjal negativne v temi. Pet sem jih peljal na dvodnevni sprehod (ali potepuh, kot ga imenujejo Kivijci), ki jih pridno urejam po mizah zapuščenih koč za nočni obred. Izkoristili so se le štirje od petnajstih negativnosti.

Veselje uporabe teh kamer pa je bil občutek čarovnije - tišina svetlobe, ki se je prelivala skozi luknjo, ko sem luščil kartonske rolete, je bila lepa antiteza kliku in vetru filmske kamere ali omamljanje piskov digitalne slike. Ker je odprtina, ki dopušča svetlobo v kositer, tako majhna in papir ni tako občutljiv kot film, je treba negativnost izpostaviti dlje časa (približno trideset sekund na sončni svetlobi), kar me je potisnilo k kratkim meditacijam, ko sem jih je izpostavil, sedijo mirno, štejejo sekunde in pozorno gledajo v predmet fotografije. Če sedite ali klečite celo pol minute, se zavedate, da je veliko več okoli vas. Sneg hladi koleno, ki nosi večino vaše telesne teže, opazite gibanje žuželk v travi, dež močneje pritiska na vašo kapuco.

Pri snemanju običajnega 35-milimetrskega filma v moji majhni kameri iz sedemdesetih let prejšnjega stoletja sem poskušal uporabiti enake principe in spomnil sem ga na napor, ki je bil vložen v vsako posneto in razširjeno fotografijo. Majhni plastični kanistri črno-belega filma so se nabrali v leseni škatli v kombiju, dokler nismo prispeli do Arthurjevega prelaza, visokogorskega naselja v Južnih Alpah, kjer sem razvil več zvitkov filma v zavetišču za kampiranje sredi vasi - prvo mesto v nekaj dneh s potrebno tekočo vodo. Trakovi negativa so bili nanizani s špirovcev, občutljiv kontrapunkt za šotore in kolesarsko opremo, ki so jo drugi taborniki sušili, ko so čakali na kratkotrajen padec poznega snega.

V nekaj tednih so se filmi in neobdelani papirni negativi nakopičili, vendar slike še vedno zadržujejo. Potovali smo dalje na jug, v visoko kmetijsko deželo, ki tvori vznožje Južnih Alp, in šele ko sem prišel v Christchurch, največje mesto Južnega otoka, sem lahko začel slikati zadnje tedne.

Fizična alkimija razvijanja in popravljanja papirnatih negativnosti je vzpostavila močno spominsko povezavo do naše poti in časovnica šestindvajsetih črno-sivih okvirjev je preslikala spremembe nadmorske višine in pokrajine, skozi katero smo se gibali. Ta faza je neizmerno taktilna, vidik fotografije, ki se je z digitalizacijo zagotovo izgubil.

Želim si, da bi filme držala do okna za vas, ali pa bi čutili hrapave robove, kjer sem raztrgal papir in vonjal kemikalije: vsako fotografijo, ki je bila narejena tako, se je dotaknilo veliko rok, preden bi našla pot v tisk.