Intervjuji
Pridružite se vse večji skupnosti tisočih novinarjev, ki potujejo in s tečajem na MatadorU razvijte svoje sposobnosti potopisnega pisanja, fotografije in filma.
Dinty W. Moore je koordinator urednika za antologijo Best Creative Nonfiction (WW Norton) in ureja spletni časopis Brevity. Prejemnik štipendije za umetnost in avtor več knjig, med drugim spomina med paniko in željo ter resnico materije: Umetnost in obrt v ustvarjalni nefikciji, Dinty poučuje pisanje na univerzi Ohio in gost predava nefikcijske seminarje po ZDA in ZDA Evropa.
ČE NISE BILO BREZ BOLJŠEGA Bralca, poglejte zdaj. Že več kot desetletje objavljajo kratke (750 besed ali manj) neznanske delčke, tiho (se mi zdi) izklesajo tržno nišo okoli določene vrste pisanja - kompaktno, zakoreninjeno na mestu in hkrati univerzalno, poučno - in pomagati, da se piscem neznanskih publikacij prizorišče ameriške in svetovne literature.
Urednik Brevity-ja, Dinty W. Moore, si je po vrnitvi z nedavnega potovanja po Evropi vzel nekaj časa, da je odgovoril na nekaj vprašanj o reviji, kaj išče kot urednik in kako pristopi k poučevanju ustvarjalne neznanske literature.
[Matador] Kako je bilo na Škotskem? Ste poučevali delavnice pisanja?
[Dinty] Jaz sem učil študente, ki so del pisarniške delavnice Univerze v New Orleansu. Večina je Američanov - nekaj jih živi v zveznih državah, nekaj v tujini - vendar se štiri tedne zberemo v drugem kraju, da se pogovarjamo o pisanju, pisanju in doživljanju kulture. Umetnik je dobro, da se vsake toliko časa izpravi iz svojega območja udobja. Super sem se imela. Škoti so med najbolj prijaznimi in najbolj genialnimi na svetu, mislim.
Kakšen je vaš pristop pri delu s študenti kreativnega pisanja?
Kot vsaka umetniška oblika mora biti tudi pisanje ravnovesje: 50% učenja igranja inštrumenta ali nanašanja barve in 50% uvida in intuicije. Prvo polovico enačbe lahko zagotovo naučimo. Obstajajo obrtni elementi pisanja prizora, oživitve slike, ujemanja glasu na strani, ki se ga vsi lahko naučimo drug od drugega in analitičnega pogleda na uspešno pisanje drugih.
Druge polovice - uvida in intuicije - se ne da naučiti, toda tudi te je mogoče spodbuditi, usmerjati, okrepiti. Pogosto sem prisiljen braniti se pred starim klišejem, "pisanja se ne da učiti", vendar je to tako neumno, da je igranja klavirja ne morem naučiti ali gurmanske kuhinje se ne moremo naučiti. Veliko tega lahko; nekateri ne morejo.
Skozi leta sem sodeloval z izjemno pestro skupino pisateljev. Nekateri imajo novinarsko ozadje, drugi so diplomanti MZZ, tretji samo definirani potopisni pisci (ali »potovalni blogerji«), samostojni člani itd. Kot urednik, ki pregleda delo in pisatelj, ki oddaja delo, sem pogosto zasledil pomanjkanje skupne podlage, da bi bilo frustrirajoče. Večina pisateljev se zdi zelo "vsebovana" znotraj določene vrste trga, publikacije ali žanra, in zdi se, da kot domnevna "skupnost" pisateljev nefikcij ne izgubljamo potencialnih dialogov in perspektiv, ki bi lahko bile zelo poučne za vsi. Kratkost, bolj kot skoraj vsaka druga publikacija, ki jo poznam, se zdi, da združuje vse različne glasove. Kako ste to dosegli?
Te oznake ali tabori so na določene načine uporabne. Kot učitelju je koristno, da učencu rečem: "poglejte, lahko se naučite nekaj, kako lirični esejist ujame ritem, kako razmišljamo", ali "poglejte, kako popotnik tukaj uporablja jezik kot barva, plast na elementih, dokler ni teksture in slike. "Ko pa te nalepke postanejo ograje z bodečo žico, nikomur ne postrežemo. Pisatelj je pisatelj, je pisatelj in vsi uporabljamo isti material: jezik. Včasih moram preučiti delo dobrega tehničnega pisatelja ali novinarja, da se naučim tehnike ali pristopa. Druge čase se moram spomniti, kaj počnejo pesniki. Hvala za pohvalo na Brevity. Poskušal sem biti vključujoč in širok, da bom, ko bom začutil, da se preveč spominjamo, šel iskat novinarsko delo.
Kateri so elementi, ki jih iščete v oddaji Brevity? Kaj naredi kos vreden objave?
Želim, da mi nekaj pisanja omogoči, da bom na to stvar gledal drugače ali razmišljal o izkušnji na način, o katerem prej nisem razmišljal.
Kratek odgovor je, da želim, da bi nekaj pisanja omogočilo, da bom na zadevo gledal drugače ali razmišljal o izkušnji na način, o katerem prej nisem razmišljal. V zelo kratkem delu - naše pisatelje omejimo na 750 besed - to pomeni ostro osredotočenost in takojšnje premikanje od prve vrstice eseja. Karkoli se pisatelj loteva, na koncu gre za delo o sebi. Tako na primer v pisanju potovanj ni dovolj reči: "Šel sem tja, in bilo je eksotično." Želim si ogledati osebno povezavo, začutiti, zakaj se je kraj dobil pod neko pisateljevo kožo. Če je del o incidentu iz otroštva, želim biti znotraj tega spomina, ne pa gledati, kako se pisatelj spominja.
Toliko se zdi, kot da se je spremenilo v »internetno kulturo« od objave Cesarjevega virtualnega oblačila leta 1995, zlasti v kontekstu, kako pisatelji uporabljajo internet. Poleg očitnih sprememb v načinu, kako lahko pisci postanejo izpostavljeni za svoje delo / kariero, kakšni so načini, na katere je internet vplival na neznanstvene misli, samo pisanje, njegove oblike?
Se spomniš te knjige? Sva že dva.
No, mislim, da zagotovo obstaja več možnosti za dobro pisanje nepisovalnih prispevkov kot kdaj koli prej - na primer potovalni spletni dnevniki, ki ste jih omenili, so kakovostni, nekateri pa so precej dobro narejeni. Enako se dogaja s pisanjem hrane in pisanjem glasbe. Obstajajo pisci, ki imajo kaj povedati, občinstvo je in vsa ta tehnologija omogoča, da se oboje tako enostavno poveže.
Zdaj ljudje ustvarjajo aplikacije, kjer se obiskovalec Edinburga ali Dublina lahko sprehodi s tablico in prebere recenzije in reakcije na različne točke v mestu. Nato lahko bralec medsebojno komunicira, tako da doda svoja dva centa ali doda fotografije. Nekaj tega bo seveda poganjalo, vendar v vsem zelo upam, kam bo ta nova tehnologija potisnila umetnost komuniciranja in pripovedovanja zgodb. Mislim, da čaka še nekaj zelo zanimivih idej in priložnosti
Na čem trenutno delate, kar zadeva vaše osebno pisanje?
Pravkar sem končal esej o svojih izkušnjah na Škotskem, naslednje leto pa izide knjiga, ki preučuje povezave med budistično premišljenostjo in ustvarjalnostjo. Poleg tega bi rad napisal knjigo o nebesih in peklu ter kako so različne zgodbe in mitologije, povezane z nebom in peklom, oblikovale, kdo smo kot ljudje, ampak to je velika knjiga, in imam težave celo z ugotovitvijo, kje začeti.
