Potovanja
Pridružite se spletnim tečajem potovalnega novinarstva in se pridružite vse večji skupnosti tisočih popotnikov, fotografov in filmskih ustvarjalcev na MatadorU.
Kot vodilni član MatadorU-jevega potopisnega programa za pisanje potovanj sodelujem s študenti iz različnih okolij, da bi jim pomagali doseči svoje cilje kot popotniki.
Tukaj je pet pogostih napak, ki jih opažam pri njihovem pisanju (in ki so vse preveč pogoste tudi pri običajnem pisanju potovanj):
1. Svoje zgodbe oblikujejo po svojih izkušnjah: linearno
Temu pravim slog, kako sem preživel poletne počitnice, pisanje potovanj.
Ko sem bil v osnovni šoli, je prva naloga vsakega novega šolskega leta neizogibno vključevala pisanje eseja o tem, kaj sem počela na svojih poletnih počitnicah. Ne glede na to, ali so gospa Lemon, gospa Moore, gospa Cannon ali gospa McKinney (učitelji 3., 4., 5. in 6. razreda) učili učence s tem pisnim projektom, so bile direktive vedno enake, njihova navodila o logičnih, rednih začetkih, srednjih delih in koncih, ki so se na črni plošči lepo pisali.
Ločeno se spominjam, da so bili ti eseji boleče dolgočasni. "Moj oče je spakiral avto. Odpeljali smo se do plaže Myrtle. Nehali smo jesti sendviče. Bivali smo v prijetnem hotelu. Šli smo v dobro restavracijo. Čez dan sem z bratom naredil peščene gradove na plaži in takrat smo igrali mini golf. To je bil dober poletni dopust."
Kot popotniški pisatelj se morate naučiti ločevati podrobnosti, ki so bile pomembne samo za vas, od podrobnosti, ki bodo pomembne za bralca … Hkrati se morate naučiti, da pripovedi, za razliko od resničnega življenja, ne morajo vedno potekati linearno.
Eno najzgodnejših lekcij, ki se jih študenti naučijo na MatadorU-jevem potopisnem tečaju pisanja, je, da se umetnost prepričljive zgodbe skriva v razvijanju podrobnosti, vendar v zgodbi niso pomembne vse podrobnosti izkušnje.
Kot pisatelj potopisov se morate naučiti ločevati podrobnosti, ki so bile za vas pomembne, od podrobnosti, ki bodo pomembne za bralca. Pogosto te podrobnosti niso enake. Hkrati se morate naučiti, da pripovedi, za razliko od resničnega življenja, ne morajo vedno potekati linearno. V zadnjih mesecih smo objavili nelinearne pripovedi o vsem, od ustvarjanja chai do življenja v vojnem območju.
2. Uporabljajo ravne pridevke ali vrednostne sodbe
Za številne delčke, napisane za prvo nalogo na potopisnem tečaju MatadorU, je značilna uporaba ravnih pridevnikov ali vrednostnih sodb: "dobro", "odlično", "neverjetno", "neverjetno" in "super", če naštejemo nekaj najpogostejših.
Subjektivne presoje nečesa "vrednosti" bralcu pogosto pomenijo malo ali nič. Ne storijo ničesar, da bralca postavijo na mesto, o katerem jim pisatelj želi povedati. Kakšna je razlika med "odličnim" obrokom v Mehiki in "odličnim" obrokom v Bocvani?
Potreben je čas, da se naučimo, kako razviti prave besede, da bomo z glasom prenesli svoje izkušnje mesta, ki je zvest svoji izkušnji in resničen lastnim glasom. Vendar je ta čas ključnega pomena za razvoj vaše obrti kot popotnika in izogibanje tem pogostim napakam.
3. Vse naredijo vrhunsko
Ta napaka je tako pogosta med popotniki in uredniki z impresivnimi knjigami za objave, kot pri začetnikih, in jo vodi prepričanje, da bralca ne bo zanimalo mesto, če ne gre za "najboljše" ali "najbolj" oz. "Največje" to ali ono.
Kot je že povedal alumus MatadorU Joshua Debner, obstaja veliko bralcev, ki presežnikov ne zanimajo; raje jih zanima, kako pravi "tihe zgodbe" o ljudeh in krajih, ki jim je dovoljeno, da so natanko takšni, kot so: fascinantni in pomanjkljivi.
4. Prisiljajo primerjave
"Bahia Bustamante: Tajni (in zasebni) odgovor na Galapagos"
–Naslov v zadnjem članku o potovanjih New York Timesa
Druga od teh pogostih napak je prisiljevanje primerjav med stvarmi, ki so lahko ali niso povezane ali primerljive.
Primerjave so lahko uspešni načini ustvarjanja občutkov obsega ali kraja, vendar so pogosto umetni in neresnični. Zelo malo stvari - ne glede na to, ali so ljudje, kraji ali izkušnje - je pravzaprav podobno čemurkoli drugemu (ali v zgornjem primeru "odgovori na" karkoli drugega.) Dovolite, da stvari postanejo takšne, kot so, in si prisilite, da obvladate svojo obrt tako spretno, da to lahko storite brez prisilne primerjave.
5. Ne govorijo resnice
To mislim na par načinov, čeprav ne želim reči, da popotniki lažejo - nikakor ne zavestno ali namerno.
Razočaren znesek potopisnega pisanja poskuša bralca "prodati" na mestu ali izkušnji, ob tem pa trdi, da imate lahko tudi vi iste izkušnje, kot jih je imel potopisec. O tem obstaja nekaj, kar je tako nesmiselno žaljivo in, preprosto preprosto, lažno.
Obstaja tudi druga vrsta laganja, takšna, v kateri se igra misel ali izkušnja, da se dramatični ali pripovedni učinek kosa poveča do te mere, da zasenči ali zanika drug del izkušnje. Matadorjev višji urednik David Miller je to idejo nekoliko raziskal v nedavni objavi na svojem blogu:
Poskušal sem napisati nekaj o tem, kako ljudje uporabljajo stavke, kot je "Prišel sem v Mehiko, misleč samo na eno stvar: Tacos" in kako to ne bi moglo biti res. Nihče nikoli ne pomisli na eno stvar.
Ni nujno, da je »napačno« konstruirati pripoved s tovrstno lažjo (takšno laž, ki bi jo katoličani označili za greh opustitve - ne aktivno laž, ampak tisto, ki ne priznava popolne resnice). Pomembno pa je, zakaj veste, zakaj to počnete in v kakšen učinek, pa tudi, kako na ta način poznate posledice igranja z resnico.
