Potovanja
Paul Sullivan s fakultete MatadorU opredeljuje nekaj problematičnih področij v popotniški fotografiji.
V trenutnem članku o pultnem pisanju in potopisnem pornografu je višji urednik David Miller spregovoril o tem, kako popotniški pisci pogosto nehote zreducirajo ljudi na stereotipe - "mali Tajčan s širokim nasmehom."
Fotografi, navadno enako nenamerno, storijo enako. Toda medtem, ko vsi radi vidimo ljudi, ki se nasmehnejo pred kamero, kako je to indikativno za vsakodnevno resničnost nekoga? Ali se ljudje ves dan sprašujejo, kako se sveti? Ali obstajajo trenutki, ko se počutijo zmedene ali žalostne, maščevalne ali jezne ali celo preprosto zadovoljne? Kot mamljivo, da bi se vaš mojster zasmejal pred kamero, nam druga razpoloženja pogosto povedo več o osebi, situaciji in človeškem stanju na splošno.
Fotografsko združenje Amerike potopisno fotografijo opredeli kot:
podoba, ki izraža občutek časa in kraja, prikazuje zemljo, njene ljudi ali kulturo v njenem naravnem stanju in nima geografskih omejitev.
In vendar toliko tega, kar se zdi, da je minilo s potovalnih fotografij, danes ne izraža tega "občutka časa in kraja", raje namesto tega, da bi potovanje in kraj oddajalo kot nekakšen izdelek.
Da se izognemo komodifikaciji ljudi in kraja, se moramo naučiti razmišljati na nekomodificiran način. Če je naš cilj - zavestno ali ne - prodati destinacijo, obstaja velika verjetnost, da se bo cilj resnično zmanjšal na njegove stereotipe ali vsaj skregal z izključitvijo česar koli, kar se šteje za "odstopanje" (prometne zamaške, debeli / grdi ljudje, gradbišča) in poudarjanje privlačnejših elementov (modro nebo, vrtoglavi katedralni vohuni, lepe ženske v Pradi).
Slika, izbrana za ponazoritev članka o potovalnih porno (zgoraj), je primer. Na prvi pogled dovolj spodbudna podoba - dobro sestavljena, Pravilo tretjin, uporabljeno po vsem, harmonične barve, trkanje valovitega vala, ki nam pokaže, da je gibanje v vodi - je v resnici odličen primer "vizualnih potopisnih pornografskih fotografij."
Podoba, ki sem jo kot fotografu postavil, ima iste vrste vprašanj, kot bi jih lahko opisovali brez konteksta (npr. "Plaže, obsipane s soncem").
Na katero zgodbo se nanaša? Kaj na koncu pravi: onstran "tukaj je vitka punca z lepo zadnjico (tudi sorodnico) na peščeni plaži ob sončnem dnevu." Odgovor: premalo. Zmanjšuje tako mesto kot človeka na njihove najbolj površinske sestavine.
Ali je takšno sliko res mogoče opredeliti kot potovalno fotografijo? Glede na zgornjo definicijo mislim, da ne. Naloga resnih popotniških fotografov ni zagotavljati generičnih slik, ki podpirajo vnaprej domišljene predstave o kraju, temveč zagotavljati vizualna poročila o svetu, kakršen je.
Vsakič, ko kliknemo zaslon, se zavestno (in včasih podzavestno) odločimo, katere podatke vključiti ali izključiti.
Ko potujoči fotografi stremijo k temu, da bi svoje občinstvo bolj pošteno predstavili, se na nek način lotijo miselnosti dokumentarne fotografije. Dokumentarni film (po Wikipediji) je opredeljen kot "resnična, objektivna in ponavadi odkrita fotografija določenega predmeta, najpogosteje slike ljudi", se v glavnem šteje za ločeno šolo za potovanje, vendar vsak fotograf, ki dela na etrskem področju, ve, da se očitno prekrivajo..
Kako se potovalni fotografi izogibajo ustvarjanju potovalnih porničev? Zame, kolikor več podrobnosti in konteksta ponujamo v naših slikah, manj se nam bodo zdele lepe, a nesmiselne razglednice in začele jemati pripoved - torej dušo. Mi fotografi ne moremo imeti samostalnikov, glagolov, in pridevniki, ki so nam na voljo, vendar imamo med drugimi skladateljskimi orodji in strategijami kote, svetlobo, perspektivo in kadriranje, da predstavimo alternativne interpretacije prizora.
Vsakič, ko kliknemo zaslon, se zavestno (in včasih podzavestno) odločimo, katere podatke bomo vključili ali izključili - kar pomeni, da se odločimo za vrsto fotografije. Če se vrnemo na zgornji primer, je s približevanjem znaku mogoče razkril poseben jezik, ki bi nam morda dal več občutka za kraj. Kot prestavljanja, da bi vključil vsaj del obraznega obraza osebe, nam je morda dal namige o njeni identiteti ali stanju duha. Drugačen kot je morda odprl tudi svet podrobnosti v ozadju.
Niti mesta niti ljudje niso popolni in nelepši vidiki so bistveni za pripovedovanje zgodbe in gradnjo bolj resnične in prepričljive pripovedi. Ta strokovni fotografski esej o Islandiji je le en primer, kako lahko fotografi gledalcem zagotovijo strogo spoznanje o državi, ne da bi se zatekli klišejsko.
Preverite slike 9, 13, 23 in 27 - deževne prizore, sivo nebo, gradbišča in mladostnik, ki pije pivo. Nobenega od teh ne bi uporabili za turistično kampanjo, vendar so lepe podobe na svoj način in nam prinesejo bolj iskren in realen vpogled v Islandijo in življenje njenih ljudi ob določenem času (v tem primeru po gospodarskih zrušiti).
Stephen Mayes iz znane agencije za dokumentarno fotografijo VII pravi: "Obstaja težnja, da nekaj, kar prepoznamo, vidimo in ga nagradimo, ker je znano."
"Osebno rad čakam, " o tem posnetku pravi študent fotografije MatadorU Christian Giarrizzo. "Še posebej, ko imate razkošje časa, poskusite vpijati vsako svojo dušo, ki jo zmorete. Na to sliko se vedno spominjam z velikim nasmehom. Narejeno sredi jezera Inlay v Burmi. Tip, ki me je pripeljal tja, se je trudil, da bi malo veslo ostalo mirno … Hvala prijatelju."
To je zelo človeška in zato naravna težnja, toda proti njej se je treba boriti, če se želimo izogniti stereotipom. Ena najbolj navdihujočih stvari o gledanju sveta skozi objektiv kamere je priložnost, da ga vidite na drugačen način - opazovati stvari, ki jih običajno ne opazite, odkriti eksotiko v znanem in znano v eksotiki.
Kot vam bo povedal katerikoli dokumentarec ali fotograf s potovanja, je dober način za izboljšanje slik ljudi ali kraja ta trenutek, kolikor je mogoče, da s svojimi predmeti preživite čim več časa.
Upoštevajte, da je študent fotografije MatadorU fotografije "> Christian Giarrizzo mislil, da" rad čakam "na tej fotografiji desno.
Hoditi po mestih in skupnostih, ne da bi si vzeli čas za razumevanje ali pravilno raziskovanje, lahko vodi le do površnih predstav. In ker večina fotografov (in popotnikov) potovanja povezuje s tem, da so nekje „novi“, je to prepogosto vrsta fotografiranja potovanj, ki jo vidimo.
Vsaj spodobno raziskovanje države, mesta ali kulture lahko prispeva k idejam in znanju. Če nimate dovolj časa, da bi si prihranili potovanja v tujino, poskusite streljati doma. Za številne popotniške fotografe, ljubiteljske ali profesionalne se to sliši dolgočasno, a prednosti vključujejo bolj intimno razumevanje okolice in predmetov, več zaupanja v fotografiranje in fotografiranje ter več dostopa. To lahko pogosto pripelje do močnih rezultatov.
To ne morejo storiti samo profesionalci. Naši študenti na MatadorU seveda tudi pri svojem delu uporabljajo dokumentarno miselnost. Naš tedenski Foto laboratorij, v katerem študente spodbujajo, da delijo svoje delo in ga ocenijo člani fakultete, pogosto spodbudijo zanimive križance. Ta teden, na primer, imamo posnetke, kot je bil zgoraj, ki jih je ustvaril Christian Giarrizzo.
Ali pa ta slika Sarah Shaw:
„Šel sem ob ta zid, ko sem se sprehajal po svoji soseski v severovzhodnem Seulu. Zanimala me je oznaka (nenavadno je videti v tem delu Seula) poleg oblačil, za katera je videti, da so starejši moški ali ženska. Všeč mi je kontrast oblačil in znamk, ker izpostavlja hitre spremembe, ki se dogajajo v korejski družbi. Na sivo me je pritegnila tudi barva za razprševanje teal."
Kot poudarja David v svojem članku, "Vsi so nekje domačini in popotniki povsod drugje. Tako je nekaj preprostih opisov o tujem rojstnem kraju učinkovito potopisno pisanje do vas, tako kot je preprost opis vašega rodnega kraja potopisno pisanje za druge. Ko začnete s tistim, kar dobro poznate, vaše referenčne točke nagonsko črpajo iz določenih imen in podrobnosti, hkrati pa upoštevajo zgodovino kraja, kako se je sčasoma spremenil (ali ostal enak) in kako vplivajo vaše izkušnje tam. glede na letni čas, letni čas in različne dejavnike, ki so značilni za določen kraj in kulturo. Če se uporablja za pisanje, lahko ta večplastna perspektiva vodi do občutka "življenja, ki se odvija" ali kraja "živega". To imenujemo pisanje, ki ima poseben časovni smisel ali časovnost."
Prizadevamo si, da bi v svojih tečajih pisanja, filma in fotografije dosegli čim več preglednosti ali poročanja o "ravni tal". Fotografijo "osupljivega sončnega zahoda" ali "neokrnjene plaže" je morda subjektivno prijetno izdelati in celo deliti s prijatelji, vendar na koncu piše, da razen "ta sončni zahod / plaža ni lep."
Izposoja dokumentarne miselnosti, počasi in premišljeno potovanje, razmišljanje o tem, kaj je znotraj (in zunaj) vašega iskala, preden kliknete zaklopa: To so vsi načini, kako se izogniti vizualnim potovalnim pornografom - in vzpostaviti veliko bolj intimno povezavo s svojim občinstvom.
