Potovanja
Leta 1993 je Pearl Jam nastopil v šovu Indio v Kaliforniji kot "up your" potezo proti Ticketmasterju, korporaciji, ki nadzira večino glasbenih prizorišč v regiji.
Empire Polo Club še nikoli ni gostil koncerta, samo mesto pa je bilo takrat najbolj znano po svojih rokah in bližini krajev, ki jih ljudje dejansko želijo obiskati. Podjetje za promocijo Goldenvoice je bilo financirano s strani svojega ustanovitelja na področju trgovine z mamili. A koncert je bil uspešen; Izkazalo se je 25.000 ljudi. Če vsa ta stvar ne kriči »uporniške mladosti«, ne vem, kaj počne.
Kdor je že bil na enem, vam bo povedal, da je festival moderne glasbe najbližje, da bomo še dolgo prišli do Shangri-La. Oni so najboljša destinacija, da se sveže zbrani lahko združijo in se brez korporativnih in kulturnih okopov, s katerimi se srečujejo vsak drugi dan. Tako je bilo vsaj od leta 1969, ko je Woodstock dokazal, da spraviti 400.000 hipijev v en prostor ni nič slabega. To je glasba, ki jo glasbeni festivali želijo, in od takrat ljudje gradijo in gradijo na tistih velikanskih ramenih, obvladajo estetsko, da bi resnično dosegli tisto utopično čustvo.
Toda med razvojem glasbenih festivalov in tistimi, ki se jih udeležujejo, obstaja čudna povezava.
Pričakovanja se ne spremenijo, čeprav se dejanska velikost in priljubljenost festivala povečujeta.
Glej, občinstvo je statično. Woodstock je bil tako monumentalna priložnost, da vsak drugi glasbeni festival svoje ime naredi kot primerjavo. Woodstock 90-ih. Hip-hop Woodstock. Ljudje pričakujejo, da bodo njihove festivalske izkušnje enake tistim, ki so jih imeli tisti srečni hipiji, ko je bila resnična izjava, da so se slekli in slekli vsi. To je razlog, da boste še vedno videli tiste blago žaljive indijanske naglavne obleke, ki se sprehajajo po Bonnarou, kljub postopnemu napredujočemu pohodu ljudi, ki dejansko nosijo preklete stvari. Ta pričakovanja se ne spreminjajo, čeprav se velikost in priljubljenost festivala povečujeta.
Medtem ko publika pričakuje, da bodo stvari ostale enake, se mora glasbeni festival spremeniti, da ohrani iluzijo. Vpišite: korporacije in pohlep, proti katerim naj bi bili ti festivali.
Oglejte si oddajo Pearl Jam iz leta 1993. Smash se je zmanjšal na šest let pozneje in Goldenvoice ustanovi Coachella, glasbeni festival, ki je potekal na istem malo verjetnem prizorišču. Ponovno se razrežite do današnjih dni in Coachella je festival, ki prinaša 60 milijonov dolarjev na leto. Goldenvoice je postal zakonit in AEG, ena največjih zabavnih korporacij na planetu, ga je odkupila. Trgovci z mamili so začeli nositi obleke. Podjetje je sklepalo pogodbe o zemljiščih in podpisalo pogodbe, dokler se divji duh stvari ni premostil in privil do masle.
Zakaj torej ljudje še vedno hodijo?
Ker ga pogledaš, nikoli ne bi vedel. Seveda, tam se občasno odrasli sprehajajo, videti zmedeno. Toda velika večina občinstva na glasbenih festivalih sodi v en sam demografski položaj: mladi in - če so njihovi izmučeni učenci kakršen koli pokazatelj - liberalni. Ta ista naglavna oblačila paradirajo po polotonih in govorijo o hipi idealih z vozovnico v višini 350 dolarjev, zavito okoli zapestja. Živimo v svetu po okupaciji.
Kako torej uskladiti podobo in resničnost? Mislim, da je narobe poklicati ljudi, ki se udeležujejo hinavcev (in zagotovo ne veljajo vsi v prvi vrsti za demografske. Generalizacije!). Prav tako ni prav, da sami glasbene festivale imenujemo nepoštene.
Woodstock Aesthetic je točno to: estetika. Tudi prvotni festival, to skoraj mitsko zbiranje miru in ljubezni, je bil korporativni dogodek na neki umazani kmetiji v New Yorku. Ljudje so plačani. Vraga, ljudje so tam umrli. The Who skoraj niso igrali, ko so zdržali za več denarja. Kako je s tistim, ki ni blago, miru in ljubezni? In vendar se še vedno spominjamo tistega vikenda kot enega od pomembnih trenutkov mladinske kulture, česar si mnogi še vedno prizadevajo, saj potujejo na tisoče kilometrov in porabijo na tisoče dolarjev samo zato, da bi to doživeli.
Destinacija je tisto, kar si naredil. Izbira kam iti je manjša od sprejemanja vseh vidikov kraja kot sprejemanja tistega, kar naredi za vas. Ko sem bil lani pri Coachelli, sem nekaj časa preživel sam. Temperatura je udarila v 90. leta, zato sem se zatekel pod velikanski mavrični rog, kjer sem ležal v travi in zapiral oči. Dubstep wub-wub-ji bližnjih odrov so se zlivali v ljudske melodije, ki so prihajale v nasprotno uho. Zdelo se je, da svet ne izginja, dokler obstoj ni bila samo glasba.
Ta struktura je stala na tisoče dolarjev. Podjetje, ki ga je gradilo, je dobivalo denar od številnih korporativnih sponzorjev. Toda prekleto se je njegova senca vseeno počutila odlično.
