Pogosta slaba popotniška pisanja so dolgočasne pripovedi dnevnika "Naredil sem, to sem potem naredil".
Z drugimi besedami, odkar sem tam, mora biti potovanje samo zame.
Tako me je prizadelo, ko sem prebrala This Is Paradise Suzanne Strempek-Shea, ki se ji je uspelo izogniti dvojnim tiranijam kronologije in narcisizma, ki pogosto trpijo o pisanju potovanj. Čeprav avtor potuje v Malavi, Irsko in na razstavo vzhodnih držav v bližini avtorjevega doma v zahodnem Massachusettsu, je najti "jaz". Samo hladno, bistro oko, opazovanje in poročanje o podrobnostih: stara Afričanka, "ki ima vrzeli v zobeh, [ki] nosi roza majico, ki glasi" Hvala bogu, da sem luštna. " Ali dejstvo, da v Malaviju so ženske dojke "pogosto prikazane tako ležeče kot komolci."
This Is Paradise pripoveduje izjemno življenjsko zgodbo Irkinje Mags Riordan, katere sin Billy se utaplja med potovanjem po državi Malavi v Afriki. V njegov spomin se Riordan seli nebo in zemljo, da ustanovi medicinsko kliniko v oddaljeni vasi, kjer je umrl njen sin.
"Prihajam kot novinar novinarja, " pravi Strempek-Shea, ki se je z Riordanom prvič srečal na lokalnem sejmu. Bilo je usodno srečanje, ki je sprožilo leta raziskav, pisanja in potovanj. "Navadno je iskati zgodbe v drugih, imeti radar."
Sprva je Strempek-Shea svoje vtise o Riordanovi zgodbi zapisala v prvi osebi.
"Nisem razmišljala, da bi to povedala od prve osebe, dokler nisem odpotovala v Malavi, da bi mesec dni spremljala Mags, " pravi. "Kot je Mags napovedoval, me je odpihnila pokrajina, ljudje, kultura, vreme, nato pa sem iz prve roke videl potrebe, ki so jo navdihnile za ustvarjanje Spominske klinike Billyja Riordana. Bilo je toliko povedati kot tistemu novincu pri vsem tem, da sem pisal stran o tem, kar sem videl, čutim, razmišljam, počnem.
"Tam sem začel pisati tiste" jaz "in nekega dne sem ugotovil, da to nisem tisto, kar bi rad. To ni bila zgodba o meni. To ni bila zgodba o tem, kako zunanji ljudje gledajo, kako nekdo počne nekaj osupljivih stvari. Bil sem tukaj, da bi povedal zgodbo te ženske. Lahko bi se spraševal o tem, da sem na novem mestu in situaciji, v eseje ali del kakšne druge zgodbe, in verjetno bom v nekem trenutku. Toda ta knjiga je morala biti namenjena njej. "Tako kot Strempek-Shea senci Mags, vidimo Mags, da se vsakodnevno ukvarja in tu in tam dodaja komentarje, vendar Strempek-Shea kot opazovalka in sogovornica ostaja nevidna - na primer v prizoru v Mags pripoveduje zgodbo, da se njen sin Billy utaplja na plaži, kjer se je zgodilo:
"Nekje sto metrov navzdol od plaže, " pravi Mags, "je slekel čevlje, vzel stvari iz žepov - zaplaval tam." … Ona pogleda na plažo. Parada otrok in zajeban pes spremlja par belih turistov, ki se približujejo delu plaže, kamor se je Billy odpravil na kopanje. Njene oči ostanejo tam, kot pravi: "Zjutraj ni bil v postelji. Sploh ni bil razpakiran."
Hkrati, ko v This Is Paradise ni "jaz", je zavest o avtorskem "očesu" ali izrazitem pogledu. Navsezadnje je vsako potopisno pisanje toliko o kraju izvora in osebnosti pisatelja, kolikor je o kraju, ki ga obiskujejo, običajno vgrajeni v poljubno število drobnih presoj o tem, kaj popotnik vidi in kako popotnik ga opisuje. Tudi če bi to želeli, se ne moremo preprečiti, da bi te sodbe imeli, in morda ne bi smeli. Pravzaprav ravno te sodbe ustvarjajo okus in teksturo v potopisnem pisanju. Ključno je pokazati njihovo zavedanje.
"Vedno pišemo iz svojega referenčnega okvira, " pravi Strempek-Shea. "Tako sem ugotovil, da v čakalnici na kliniki ni nobenega časopisa, za eno preprost primer, tako da sem" tam ", vendar se ne držim pomanjkanja revij. To je zgolj podrobnost. Ker sem ugotovil, da so krila vsakodnevno ženska oblačila, da so ženske prsi vse del pokrajine in nič hudega, da nekaj tako preprostega kot flip flops pomeni, da ste verjetno povezani z enim od redkih ljudi, ki imajo službo in plačo - s poudarkom na teh stvareh namiguje, da pisateljica ne vidi tega, kot je bila vajena."
Rezultat tega pristopa je presenetljiva alternativa tipični pripovedi potovanja "potovanje junaka", v tem primeru dialog med domov in destinacijo ter popotnikom in domačim. Pisanje postane manj osredotočeno na dramatizacijo ene same diskretne izkušnje kot postavljenega dela in je namesto tega bolj odprto, reproducira kompleksno in pogosto zmedeno izkušnjo, ki je potovanje v resničnem življenju.
Eden odmevnih primerov je recitacija večerje, ki jo je Strempek-Shea imela na domu ženske Malavi z imenom Memory. Začne se:
Sprehodi se. Spodaj na plaži, nato navzgor po enem od mrzlega pasu, ki omogoča dostop do plaže med nepremičninami. Pot je obložena z trstičnimi ograjami in skozi njih si lahko ogledate dvorišča, piščance, perilo, odprt ogenj. Prečkamo glavni peščeni pas, ki poteka vzporedno s plažo in se usmerimo po levi strani majhne opečne hiše, kjer so za vas odprta lahka trstna vrata. Vstopite v dom spomina in njene družine.
"Z odstranjevanjem širokookega prvoligaša smo bližje Mags in njenim prizadevanjem, " pravi Strempek-Shea. "Izrezal sem posrednika tega, kar sem mislil in doživel, ga prestavil v spodnji del, a naredil sem glavno zgodbo Mags in tistih, ki bi mi lahko povedali o njej, o Billyju, o vasi, o kliniki."
Strempek-shea sem vprašal, kakšen nasvet bi lahko imel za pisatelje, ki bi si želeli razjasniti svoje "oko", ne da bi se zatekli k trgovskemu "I" v svojem potopisu.
»Bodite strastni do svojega projekta. Če strast poganja tisto, o čemer pišete, mislim, da bo vaše "oko" prišlo, ne da bi šli nikamor blizu."
