Potovanja
Vse fotografije z dovoljenjem Tewfic El-Sawy
V novi seriji o Notebooku intervjujamo profesionalne fotografe in razpravljamo o njihovih različnih pogledih na fotografiji s potovanj ter o nasvetih za fotografiranje.
USTVARJALNA SILA, ki stoji za fotografom "Potovalni fotograf", se je Tewfic El-Sawy specializiral za dokumentiranje ogroženih kultur in tradicionalnih življenjskih načinov Azije, Latinske Amerike in Afrike.
Njegovo fotografijo je objavil v knjigi Outdoor Photography, Digital Photographer, GlobalPost, predstavile pa so jo nekatere največje družbe za pustolovska potovanja v ZDA in Veliki Britaniji. Organizira in vodi vznemirljive fotografske odprave v kraje, kot so Bali, Butan, Indija in Mehika.
MatadorU fakulteta in popotniška fotografinja Lola Akinmade se je Tewficu ujela sredi načrtovanja njegove naslednje fotografske odprave, da bi izvedela več o fotografu za priljubljenim blogom Travel Photographer.
Kako dolgo ste profesionalni fotograf?
To je bilo počasi in postopno spreminjanje od mednarodnega bančništva do potovalnih fotografij v zadnjih 20 letih, vendar lahko rečem, da se je leta 2000 res začelo.
Pred tem je bilo skoraj tako, kot da bi imeli dve osebnosti; eden je bil „škropljen“bankir med delovnimi dnevi in bolj sproščena osebnost, ki ustreza viharjem fotografskega potovanja med vikendi.
Kaj - ali koga - vas je prvotno zanimalo na področju fotografije?
Brez dvoma je moje potovanje z bančnimi posli v različne države vzbudilo moje zanimanje za potovalno fotografijo kot žanr. Ta poslovna potovanja so me zavedla, da mi je všeč dostop do različnih kultur.
Med bivanjem v Londonu me je žena rezervirala za 8-vikend tečaj črno-bele fotografije na domu / studiu Urija Lewinskega in njegove žene Mayotte Magnus; oba profesionalna fotografa z nasprotujočimi se stilističnimi disciplinami, kjer sem se naučil osnovnega temnega dela, razvijanja in predelave filma in tiskov.
Udeležila sem se tudi pouka ulične fotografije s Konstantinom Manosom v Havani in delavnice fotoreporterstva z Johnom Stanmeyerjem in Garyjem Knightom na Baliju.
Kakšni so bili vaši prvi fotografski poskusi ali izkušnje?
Moja prva resna kamera je bil Canon A1, kupljen med delom in življenjem v Houstonu. V bistvu je bilo fotografiranje družine in mojih otrok, ki odraščajo, vendar sem tudi sam začel eksperimentirati s tihožitnimi fotografijami.
Moja najljubša postavitev je bila vzvratna vinska steklenica z nameščenim krožnikom grozdja. Še vedno imam nekaj tistih odtisov, ki so verjetno najbolj grozne študije o tihožitju doslej.
Sčasoma sem fotoaparat peljal na svoja potovanja in kadarkoli bi imel nekaj trenutkov, bi se sprehajal po ulicah Tajpeja, Aten ali Stockholma in fotografiral, kar me je pritegnilo. Takrat sem bil črno-beli strelec in bi se vrnil domov, da bi obdelal negative in jih natisnil v moji kleti.
Eksperimentiral sem tudi z neortodoksnimi foto emulzijami in še vedno imam nekaj čudovitih fotografij lizij, ki so na tekočih emulzijah, ki visijo na naših stenah.
Vendar me je adrenalin s potovalnih fotografij usmeril v najbolj … predvsem eksotične kulture. Fotografsko fotografiranje v Stockholmu Gamla stan ali Pariz je bilo lepo, vendar sem bil bolj v svojem elementu, ko sem streljal v zadnjih ulicah Tajpeja in Istanbula. Na hrbtu teh poslovnih potovanj sem se začel specializirati za dokumentiranje ogroženih kultur.
Kako bi opisali svoje delo, ki ga opravljate zdaj… očitno obstaja močan reportažni / fotoreporterski element, vendar ste vključeni tudi v komercialni svet? Kakšno fotografijo?
Privlečejo me verski obredi in kulturni festivali (zlasti tisti, ki imajo starodavno zgodovino) in po definiciji ti zahtevajo fotoreporterski pristop do njih.
Te obrede in festivale skušam raziskati, da bi se razumljivo seznanil z njihovim kulturnim ozadjem, zgodovino in poreklom. To mi omogoča boljše razumevanje dogajanja, za kar upam, da bo prišlo skozi moje slike.
Zaradi te sorodnosti je moje delo bolj usmerjeno v reportaže, ko poskušam skupaj prepletati slike in kulturne informacije.
Nekaj let sem se ukvarjal s fotografijo, vendar sem pred kratkim ugotovil, da to ni zame. Oddaljil sem se od tradicionalnih fotografij potovanj, ki jih zahtevajo borzne agencije in potovalni katalogi / brošure.
Industrija fotografij se je v zadnjih nekaj letih močno spremenila, zato sem izgubil zanimanje. Obstaja veliko drugih odličnih fotografov, ki se preživljajo s komercialnimi in zalogami slik, in občudujem jih za to.
Je zelo konkurenčen in zelo živahen.
Katere 3 nasvete bi delili za ljubiteljske fotografe, ki jih zanima vaš dokumentarni slog fotografiranja?
Po mojem mnenju je najpomembnejša kvalifikacija imeti (in nenehno razvijati) močno in široko zanimanje za tuje kulture, zgodovino in geopolitične dogodke. To je temelj za nove fotoreporterje.
Kar zadeva nasvete, bi rekel, da bi bilo prvo spustiti ego in ostati ponižen in pomagati drugim, ne glede na to, ali so na istem področju ali ne.
Drugo bi bilo naučiti in uporabiti dodatne vizualne dodatke za fotografije, kot so večpredstavnost, zvočni posnetek itd.
Tretja bi bila, da se naučite nekaj besed in stavkov v čim več tujih jezikih.
Na spletu vas poznate kot "fotografa potovanj". Nam lahko poveste več o svojem spletnem mestu in delavnicah?
Moje fotografske odprave (tako kot jaz poimenim potovanja) so tehnično samo z vabilom, kar pomeni, da se fotografi, ki jih zanimajo, običajno naročijo na moja periodična glasila, ki jih pošiljam.
V teh biltenih so seznami prihodnjih poti in datumov, pa tudi galerije mojega lastnega dela, naročniki pa me kontaktirajo, da se pridružim. Potovalni načrti temeljijo na čim več potovanjih do ciljev, ki jih ni mogoče preteči, fotografijski slog pa je najbolje opisati kot "potopisni fotoreporterstvo" ali "dokumentarno potovalno fotografijo".
Običajno raziskujem posebne destinacije, ki imajo kulturne in zgodovinske elemente, in načrtujem poti z namenom pripovedovanja zgodb. Med temi potovanji poučujem udeležence tehnik pripovedovanja zgodb in večpredstavnosti z uporabo programske opreme, ki je enostavna za uporabo in je na voljo na spletu.
Končni cilj vsake fotografske odprave je, da se udeleženci vrnejo s svojimi lokalnimi produciranimi dokumentarnimi filmi in rednimi fotografijami s potovanja.
Ker je udeležba na teh fotografskih odpravah prvotno temeljila na prvem prijavljenem, kar je povzročilo dolge čakalne liste, sem moral uvesti element presejanja, ki temelji na hitrem ogledu portfelja in drugih merilih.
Poleg spletnega dnevnika Travel Photographer na mojem spletnem mestu za fotografije (www.thetravelphotographer.net) so predstavljene moje galerije potovalnih fotografij, moje multimedijske galerije in moje fotografske odprave. Trenutno delam na vzporednem spletnem mestu, ki bo združljiv z iPadom in iTouchom.
Kateri drugi fotografi - stari ali sodobni - vas najbolj navdihujejo?
Izjemno spoštujem fotoreporterjsko delo Jamesa Nachtweya, Johna Stanmeyerja, Munem Wasifa, Garyja Knight-a in še posebej Sebastiaa Salgada.
Na strani uredništva in potovanja mi je všeč delo relativno novincev, kot so Shiho Fukada, Jehad Nga, Diego Verges, Joey L. in mnogi drugi.
Ko veliko fotografirate, ko se približate temam, da bi snemali, kako se odločite za to? Ali klepetate in razlagate, kaj počnete? Ali pa najprej streljajte, pozneje postavljajte vprašanja?
Kot vizualni vpliv sem omenil Sebastiaoja Salgada. Citiral je tudi: "Če posnamete sliko človeka, ki ga ne dela plemenitega, ni razloga, da bi to fotografiral".
To je moje prevladujoče načelo, ko fotografiram ljudi. Vedno poskušam, da se ukvarjam s predmeti, preden jih fotografiram, in uporabljam različne metode, kako "odmrzniti" ljudi za naravne portrete.
Najlažje je svojim potencialnim subjektom pokazati galerijo ali dve moji fotografiji, ki jih nosim na iPod Touch-u. To vzbuja občutek nečimrnosti … sindroma "tudi jaz". Vendar pa je ena od mojih preizkušenih časov čas, da na začetku fotografiram otroke ali dojenčke in jih pokažem staršem.
To takoj spremeni mojo podobo iz tujine v podobo družinskega člana. To, za čim težem med fotografiranjem, sta dve stvari: biti sprejet in / ali pozabljen… Želim preseči refleksiven nasmeh.
Vključujem ljudi, kolikor zmorem, saj želim, da se naš »odnos« odraža v njihovih očeh, njihovih obrazih in govorici telesa.
Obožujem odkrito fotografiranje, ki je pogosto potrebno in daje odlične rezultate, vendar imam raje prisoten pristop k svojim portretom.
Kaj je najbolj noro ali najbolj navdihujoče srečanje, ki ste ga imeli na splošno?
Kot večina fotografov sem se soočil s težkimi situacijami, na srečo pa nobenega, ki ga nisem mogel dovolj hitro razmastiti. Najbolj navdihujoč trenutek je bil med fotografiranjem starejših vdov v Vrindavanu (Indija), ko me je ena od njih prosila, naj objavim njihovo težavo.
Poimenovala me je "vnuk" in kljub revščini je skrbela, da je sonce premočno zame. Skupaj z drugimi fotoreporterji, ki so bili tam pred menoj in za menoj, so bile njihove težave res objavljene, lokalne oblasti pa so uvedle nekaj izboljšav.
Najbolj noro (in zaskrbljujoče takratno) srečanje je skupina Indonezijcev verjetno obtožila, da je agent FBI-ja.
Kateri komplet uporabljate / nosite s seboj / brez katerega ne morete (znamka fotoaparata, objektivi, bliskavice itd.)?
Moja primarna kamera je Canon 5D Mark II, skupaj s kopico Canon L objektivov, kot so 24 mm f 1.4, 28-70mm f 2.8, 17-40 mm f4 in IS 70-200 mm f2.8.
Uporabljam tudi starejši Canon 1D Mark II, ki je resnično konjski stroj. Rada bi ga zamenjala z novejšim modelom, vendar sem nanj čustveno navezana in od njega opravlja delo, ki ga želim.
Ne uporabljam bliskavice toliko, ker imam raje naravno svetlobo, občasno pa uporabljam Canon 550EX.
Glede na to, kam potujem, nosim Mac Book Pro ali Acer netbook, da delam na svojih slikah na terenu ali pa na svojih večpredstavnostnih delavnicah.
Za konec še, na čem trenutno še delate in kakšne so vaše ambicije za prihodnost, kar zadeva vaše fotografsko delo ali kaj drugega?
Eden izmed mojih tekočih projektov je dokumentiranje sufijev in to je projekt, na katerem poskušam delati in širiti, kadar sem v Indiji, Egiptu, Maroku ali Turčiji. Obstajajo nekatere države z močnim sufijskim vplivom, kot sta Pakistan in Afganistan, in upam, da se bodo politične situacije teh držav izboljšale in umirile, kar mi bo omogočilo obisk in nadaljevanje tega konkretnega projekta.
Sem eden od inštruktorjev na delavnici Foundry Photojournalism, kjer je moj pouk o multimediji za fotoreporterje, in upam, da bom še naprej poučeval, dokler bo to zanimalo nastajajoče fotoreporterje. Prav tako nameravam nadaljevati s fotografskimi ekspedicijami / delavnicami in, kot sem že omenil, še bolj izpopolniti njihovo prizadevanje za dokumentarno popotniško fotografijo in multimedijo.
Povezava s skupnostjo
Preberite naše druge nedavne intervjuje s potopisnimi fotografi.