Foto + Video + Film
Ta objava je del Matadorjevega partnerstva s Kanado, kjer novinarji prikazujejo, kako raziskovati Kanado kot lokalno.
Svoje potovanje na Montreal Jazz Festival okoli Fishbone sem načrtoval. Bilo je na tone drugih neverjetnih umetnikov, ki sem jih želela videti zagotovo. Toda ob gledanju Everyday Sunshine: The Story of Fishbone na Netflixu sem bil odločen, da vidim to čudno zasedbo, ki že več let gostuje in izvaja svojo hiperaktivno mešanico punk / ska / funk / alternativne glasbe dlje, kot sem že živ.
Zahtevala sem intervju svoj prvi dan na festivalu. Ko je prišel telefonski klic, v katerem sem rekel, da sem ga odobril tik pred nastopom, sem se zmenil.
Ni cvrkujoč oboževalec. Sveto sranje, kaj naj vprašam skupino, ki je »v redu, da črni otroci plešejo ples«, ki je izzvala rasne stereotipe v zgodnjih 80-ih letih LA, saj se je vojna proti drogam hitro stopnjevala, ki se je ukvarjala z »verskim pranjem možganov« in ugrabljanjem in vroča nesoglasja o tem, prijazna.
Kar pravim, so ti fantje videli nekaj sranja, in ustrahoval sem se.
Ustanovitelja / basista Norwooda Fisherja sem spoznal v zakulisju, ko se je ekipa pripravljala za preverjanje zvoka, pogovarjali smo se o dokumentarcu (napovednik spodaj) in kaj pomeni za prihodnost skupine.
Matador Network: Čigava ideja je bila prvotno dokumentarni film? Ste pristopili k režiserjem ali ste pristopili k zasedbi?
Norwood Fisher: Bila sta režiserja, Lev in Chris.
MN: Pa so bili oboževalci in samo mislili, da je čas, da povemo zgodbo o Fishboneu?
NF: Ja, bili so … no, eden od njih je bil oboževalec. Drugi je zaslišal idejo in se ji zdel zanimiv. Pozneje je postal oboževalec.
MN: Dokumentarni film poudarja, da je bil Fishbone pripravljen, da bo šel v glavni tok in resnično nekaj časa eksplodiral, vendar se v resnici ni zgodilo kljub velikemu oboževalcu. Toda danes se je način delitve glasbe tako zelo spremenil in se še naprej spreminja, moč širjenja glasbe pa je zagotovo bolj v rokah oboževalcev, ne pa industrije.
Tako podjetja, kot so Sony, in skupine, kot je RIAA, podpirajo SOPA, ACTA in vse te račune, ki poskušajo nadzorovati ne samo spletno piratstvo, temveč način skupne glasbe. Kako se počutite nad oboževalci, ki svojo glasbo delijo prek spletnih mest, kot sta YouTube in SoundCloud?
NF: No, mislim, da je vse neverjetno. Del tega je, kjer ljudje dobivajo glasbo brezplačno, in ja … Rad bi bil plačan za svoj trud. Ampak veste, druga plat je, da je zaradi načina, kako je postavljena trenutna paradigma, umetnik dejansko lahko vzel ves denar od vsake prodaje, če ta prodaja. Ljudje še vedno kupujejo CD-je na šovih v živo, ljudje pa glasbo prenašajo iz iTunes-a in Amazona in jo plačujejo. Torej so možni tokovi prihodkov.
In veste, rojeni so otroci, ki morda sploh ne bodo kupili plošče, nikoli ne bodo plačali za prenos… toda ko sem bil otrok, so bili tudi otroci, ki nikoli niso kupili plošč. Snemali smo radio s kasete. In včasih smo si med seboj izdelovali kasete. To je bilo to, to je bilo jursko deljenje datotek. Tako danes zame ni tako drugače. Otroci, ki so imeli denar, so kupovali plošče in lomili otroke, spuščali radie in trgovali s kasetami. Iskreno povedano, ko bi bil otrok, če bi imel res rad kakšno glasbo, bi šel in kupil ploščo. In kolikor vem, ta pojav še vedno traja.
Norwood Fisher (kredit: dokumentarni film o ribjih kosteh)
MN: Ko ste prvič videli končni izdelek "Everyday Sunshine", kakšna je bila vaša reakcija? Ali je celotno 30-letno sago povedal čim bolje v 90 minutah?
NF: Bilo je tako, no … ja, tako se je zgodilo. Mislim, življenje je polno odtenkov. Pravzaprav sem vesel, da je ostalo veliko prostora za zgodbe, ki jih je treba povedati. Bottom line je, res je.
MN: Ste po izidu filma opazili razliko v stopnji osveščenosti javnosti o bendu?
NF: Ja, ja. Takoj, ko so začeli delati filmske festivale, smo začeli čutiti ta vpliv in z vsako novo stopnjo, ki jo je dosegel - pravilno gledališko izdajo, nato pa še izdajo DVD-ja, iTunes - na vsakem koraku, vse do prikazovanja PBS … Vsak korak je prinesel nove ljudi, za eno stvar. Nikoli mi ni bilo treba razmišljati o tem, da obstajajo ljudje, ki ne hodijo na razstave, veste? Ti ljudje porabijo denar za kino in tam jih je veliko. Torej obstajajo ljudje, ki radi gledajo neodvisne filme in filmske festivale, ki so si ga ogledali in so bili kot: "Oh, nekaj sem zamudil."
In potem veliko oboževalcev stare šole - nekateri niso vedeli, da še vedno gostimo, saj smo v primerjavi z letom 1991 malo pod radarjem. Torej je film prižgal celo legijo takšnih ljudi. Ljudje, ki pridejo k nam in rečejo: "Nisem te videl že od leta 1986." In so spet.
