Potovanja
To je 3. del 5-delne serije Preoblikujte svoje potopise.
ZGODILI SMO ZGODNJI, kako pripovedovalci opisujejo (ali ne znajo opisati) drugih likov v svojih zgodbah. Za pregled najbolj izkušeni pisci "predstavijo" like na načine, ki:
- Navedite kontekst in razložite, kako se ta lik prilega v prizor
- Izrazite čustva, kar daje občutek pripovedovalčevih vtisov o liku (ki lahko ustvari močne priložnosti, da se ti vtisi razvijejo s pomočjo prihodnje interakcije)
- Navedite fizične podrobnosti, ki se registrirajo na senzorični ravni
- Gradijo se na podlagi interakcije in dialoga, ne le da povedo, kakšen je lik, ampak jih upodabljajo z izmenjavo
Danes se bomo osredotočili na # 3, fizične podrobnosti, in pogledali, kako lahko, ko jih natančno predstavimo, vodijo do drugih plasti, zlasti do izražanja čustev.
Tako pogosto je fizičnost lika predstavljena skoraj kot oznaka, nekaj povsem površnega. Na primer:
Barmen je bil visok, tetoviran in je nosil pokrovčke.
Medtem ko nam te fizične podrobnosti dajo nekaj za domišljijo (so vsaj en korak dlje od skupnega izreza kartona, "nasmejani taksist" ali "vremensko obarvani ribič"), še vedno ne dajejo resničnih asociativnih informacij od pripovedovalca. Ali lahko iz tega stavka poveš, če je pripovedovalec barman odtujil? Občudovanje? Ustrahoval ga je?
Z drugimi besedami, te podrobnosti ne dajejo jasnega občutka pripovedovalčevega prvega vtisa. Kaj pa če pripovedovalec lahko doda preprosto povezavo, ki prikazuje tisto, o čemer je takrat razmišljal? Primer:
Barmen je bil visok, tetoviran in je nosil pokrovček, ki me je iz nekega razloga pomislil na izvajalca vaudeville.
Kaj pa sedaj? Ali imamo nekoliko boljšo predstavo o vtisu, ki ga je ta lik dal? Ali je zdaj dovolj prostora, da se ta prihodnji vtis spodkoplje v prihodnjih interakcijah?
Če pa bi bil ta pripovedovalec, kako ste lahko res prepričani, da ima bralec dejanski občutek - recimo, da je bil eden od najemnikov ta nepričakovana goofball -, ki ste ga takrat čutili? Kaj pa kako je zvenel? Ali slišimo njegov glas?
Barmen je bil visok, tetoviran in je nosil pokrovček, ki me je iz nekega razloga pomislil na izvajalca vaudeville.
"Kaj imaš?" Je rekel z nepričakovano visokim in drobnim južnjaškim naglasom.
Zdaj upoštevajte, kako se natakar pojavlja kot "pravi" lik - oseba z glasom, naglasom, določenim pogledom in "odnosom" (čeprav samo prek storitvene industrije) s pripovedovalcem. Čeprav to morda ni potrebno pri vsakem liku, s katerim se pripovedovalec srečuje, jih vsekakor potrebujete, če boste sodelovali v kakšnih pomembnih interakcijah v zgodbi (na primer, natakar bo, ko bo noč končala čas, prigovarjal pripovedovalca in njenih prijateljev z njegovo življenjsko zgodbo - in to je tisto, zaradi česar se je ta večer / izkušnja vredno našteti).
Pridružite se nam 3. aprila v klepetu »Transform your Travel Writing« - #MatUTalks.
Učenje od mojstra
Kot pri učenju česar koli, tudi če se želite naučiti predstavitve likov, poiščite mentorja ali mojstra. Ni važno, ali gre za romanopise, ustvarjalce filma, umetnike - fotografe - pomembno je, da vas navdihujejo z načinom, kako ustvarjajo občutek patosa ali identitete pri svojih likih.
Ena mojih najljubših je Alice Munro, kanadska mojstrica kratkih zgodb, ki je nedavno dobila Nobelovo nagrado za književnost. Vzemite naslednje primere:
Bila je težka mlada ženska, ki je izgledala, kot da bi obupala na vsakem oddelku, razen las. To je bilo blond in voluminozno. Ves razkošje razkošja koktajl natakarice ali striptizete na vrhu takšnega obraza in telesa.
- iz »Medved je prišel čez goro«
Kakšen smisel ima pripovedovalec te ženske? Ali jo vidi na način, ki se ji zdi manjvreden / presojen? Je preprosto ocenjuje kot morebitno spolno osvajanje? (Upoštevajte, da je glavni junak te zgodbe - in stališče, skozi katerega pripovedovalec "vidi" to žensko - ostareli filander.)
Zasedla se je tako, da se je pretvarjala, da ga zdaj prvič vidi. Njegovi kodrasti, kratko obrezani, zelo temni lasje so se na templjih umikali in gladko kožo slonovine sloneli. Njegova široka, ostra ramena in dolgi, fini udi in lepo oblikovana precej majhna lobanja. Očarljivo se je nasmehnil, a nikoli strateško in zdelo se je, da je nasmeh povsem nasmejan, odkar je postal učitelj fantov. V njegovem čelu so bile postavljene nežne linije neprestanega strahu.
- iz »Kaj se spominja«
Upoštevajte čustvene asociacije, ki jih povzročajo ti fizični opisi. Kaj ta pripovedovalec v resnici razmišlja o svojem možu (kot srednja žena) svojega moža? Kaj lahko povemo o njenih lastnih sanjah in željah s tem, kako opazi "šibke črte" na njegovem čelu ali način, kako se mu zdi nasmejan?
Zadnji primer, moj najljubši, kaže, da fizični opisi ne bi smeli biti dolgi in zapleteni, da bi prenašali zelo močne povezave. Zgodba "Sovraštvo, prijateljstvo, dvorjenje, ljubezen, poroka" se začne s protagonistko Johanno in močno občuti, da je velika, domača ženska sredi nekaj še nerazkritega gibanja po državi. Vse njene interakcije z drugimi liki vzbujajo občutek o njej kot tej zelo nezaželeni, težki ženski, kar seveda vzbuja ogromen potencial za dogajanje pozneje v zgodbi, da bi te prve vtise razvijal in subvertiral.
Manj spreten pisatelj bi lahko prevzel takšen lik in jo zmanjšal na predlogo, ki bi jo opisala kot "glasno" ali "nesramno" ali "prekomerno telesno težo". Toda Munro to naredi tako subtilno in nestalno. Med pogovorom z železniškim vodnikom, ko ženska sprašuje o dostavi pohištva, žensko opiše tako:
Njeni zobje so bili nabito pred njenimi usti, kot da bi bili pripravljeni na prepir.
V kasnejših delih te serije si bomo ogledali druge elemente za preoblikovanje vašega potopisnega pisma. Za zdaj razmislite, kako fizični opisi, ki jih dajete likom, vzbujajo čustvene asociacije, občutek značaja kot resnične osebe, ne le izrez iz kartona.
