Potovanja
Spodnji nasveti za pisanje potovanj so izvlečeni iz novih lekcij na tečaju MatadorU Writing.
NAJBOLJŠE opišemo mesto skozi naše oči. Na nek način lahko na pripovedovalca pomislimo skoraj kot na kamero.
Ne pozabite pa, da se fotoaparat ne "prevečkrat postavlja na pot". Vzemite ta primer:
Ko sem zahajalo sonce, sem se zazrl v prostrano igrišče.
Opazite, kako je pripovedovalec ("jaz") "v posnetku."
Ko pripovedovalca odstranimo iz posnetka, tako da je to samo opis terena, so vizualni materiali ponavadi bolj neposredni in živahni:
Sonce je zahajalo nad prostrano igrišče.
Kot pisci nam »stopijo na pot« preprosto zato, ker nezavedno navajamo, kar smo videli, na primer:
Videl sem taksije, ki vozijo po Avenidi de Mayo.
Toda če se ne zavedamo, kako natančno vsaka beseda vpliva na bralčevo izkušnjo zgodbe, lahko nenamerno »zamašimo« sestavo. Upoštevajte, kako se nezaščita različica bere bolj nazorno:
Taksiji so hitri Avenida de Mayo.
Včasih je ta dodatna plast vstavljanja sebe kot pripovedovalca v akcijo (npr.: "videl sem") vendarle pomembna, še posebej, če vam omogoča, da razkrijete nekaj o spreminjanju čustev ali trenutkov novega zavedanja. Toda to bi moralo biti zavestna odločitev o tem, kako poskušate oblikovati pripoved.
Pomembno je tudi opozoriti, da ta občutek kot "kamera" ni omejen le na to, kar pripovedovalec "vidi", temveč na to, kako v zgodbi deluje v celoti:
Plezal sem se po stopnicah cik-cak navzgor mimo slabo osvetljenih palic, dokler nisem prišel na zgornji nivo Sky Garden. Naslonil sem se na šank in gledal sonce izbeljene Avstralke, kako plešejo s pijačo v rokah na LMFAO's Party Rock himno.
Če odstranimo samoreferenčne dele, bralcu omogoči, da "pripoveduje" pripoved na bolj neposreden način:
Stopnice so se zibale navzgor mimo slabo osvetljenih palic, vse do zgornjega nivoja Sky Garden, kjer so izbeljeni Avstralci plesali na himno LMFAO Party Rock.
Kako v svojem pripovedovanju dosežete ravnotežje med »igranjem« in »pripovedovanjem«?
