Potovanja
MatadorU vas bo naučil veščin, ki jih potrebujete, da postanete potovalni novinar.
STA JE stara fraza, ki jo je Brian Eno rekel o žametnem podzemlju. To je nekako podobno kot "ko je izšel prvi album Velvet Underground, ga je kupilo le približno 1.000 ljudi, vendar je vsak izmed njih sestavil rokenrol skupino."
Ne vem, kakšna je bila prodaja prvih knjig Raymonda Carverja, toda na ravni umetniškega vpliva bi lahko uporabili podobno izjavo. Ljudje ga berejo in želijo postati pisci. Ali pa ga berejo in to popolnoma vpliva na njihov slog.
Na koncu je pomembno, kako umetniško delo ponotranjimo. Pomembnejša je od resnice o pisateljevem življenju. Kako se lahko učenje o mladostnosti Lou Reed primerja s poslušanjem “Candy Says” prvič med svojim?
Zato, ko sem ugotovil, da je za večino tega, kar imam rad o Carverjevih kratkih zgodbah, odgovoren urednik Gordon Lish, ni vplivalo na to, kako sem se počutil kot pisatelj. Če se kaj, se mu zdi bolj resničen.
Decembra 2007 je New Yorker objavil prvotno različico Carverjeve zgodbe "Začetniki", ki je bila prekrivana z urejanji Gordona Lish-a, tako da lahko osnutek primerjate s končno različico zgodbe, objavljeno kot "Kaj govorimo, ko govorimo o ljubezni."
Zgodba govori o skupini prijateljev v poznih 30-ih, ki so sedela okoli pitja in pripovedovala o različnih odnosih, nesrečah in ljudeh, ki so naredili samomor. Kot pri večini Carverjevih del obstaja tudi minimalen zaplet / dejanje, namesto tega pa nekakšna napetost (in čudno močan občutek sočutja), ki se zdi, da vse poganja naprej.
Tukaj je nekaj opomb o načinu urejanja zgodbe (in v nekaterih primerih jo je prepisal Gordon Lish). V citiranih primerih sem ohranil oblikovanje, kot je bilo tiskano v New Yorkerju, s črtami Gordona Lish-a + urejanje / pisanje krepko.
1. Časovne navedbe ali sklice na zgodovino se zmanjšajo ali znatno zmanjšajo.
Ex: Štirje smo sedeli okrog njegove kuhinjske mize in pili džin. Bila je sobota popoldne. Sončna svetloba je napolnila kuhinjo iz velikega okna za umivalnikom.
Na primer: Povedal je, da je bil v mladosti pet let v semenišču, preden je odšel na medicinsko šolo. Hkrati je zapustil cerkev, vendar je rekel, da se še vedno ozre na tista leta v semenišču kot na najpomembnejša v svojem življenju.
V celotni zgodbi je Lish rekel reference na posebne trenutke in specifične zgodovine. To ima za posledico, da se zgodba zdi "bolj resnična", saj se, ko gledamo nazaj v čas, le redko spomnimo točno določenega dne (ali če to počnemo v resnici ni pomembno), temveč namesto tega svoje spomine organiziramo po obdobjih.”
Če si zgodbo predstavljate kot film, odstranitev zaledja (kjer bi morali poseči po drugem prizorišču ali flashbacku) in sklicevanja na čas celotno pripoved hitreje premakneta, z več napetosti. Ima občutek, da pospešujete, da se (najbrž slabo) dogaja.
2. Vsak stavek, ki vsebuje dva preprosta stavka, povezana s veznikom "vendar", je razdeljen na dva ločena stavka
Na primer: Živeli smo takrat v Albuquerqueu. Ampak vsi smo bili od nekod drugje.
To je eden najbolj značilnih elementov Carverjevega sloga, pravzaprav ni bil način, kako je pisal osnutke; to je bil način, kako ga je Lish remiksiral. Čeprav gre za zelo subtilen jezikovni element, je opazen (zlasti glede na čas, v katerem je bil objavljen), ker (a) je "kršil" pravilo, da stavka ne začnete s konjunkturo, (b) šlo je proti desetletja stari prozni slog, ki ga je Hemingwayevo ustvaril, je ustvaril dolge sestavljene stavke s klavzulami, ki imajo pogosto malo skupnega med seboj, a so vseeno združene, in kar je najpomembneje, (c) besedilu je dal to razdrobljeno in ob robu občutek kot če pripovedovalec ni bil sposoben samo izpustiti (ali kaj podobnega), ampak je moral podpirati vse, kar je rekel, z neko drugo mislijo ali čustvom.
3. Vsak dialog, ki ne zveni, kako ljudje dejansko govorijo, se spremeni v govorico
Na primer: tisti stari par, ki je imel razbitje avtomobila, je prišel v nesrečo na meddržavni vojni? Otrok jih je udaril in vsi so bili raztrgani, da so se sranje prestrašili.
Na primer: Rad bi samo potrkal na vrata in pustil, da v hiši sprosti panj čebel.
Obstajajo tudi drugi učinki, ki jih je Lish dodal ali poudaril, kot so vzporedna konstrukcija, ponavljanje določenih stavkov ("o čem govorimo") in tudi spreminjanje konca, vendar so zgornje opombe najlažje potegniti iz zgodbe in pojasni.
Na splošno menim, da Lish ni toliko uporabil svoje vizije o tem, kar je mislil, da mora biti zgodba, ampak je bolj opredelil nekatere vidike Carverjevega sloga, ki bi jih bilo mogoče zgostiti in povečati, tako da je bil še bolj "Carver" kot original. Mislim, da to predstavlja vrhunsko delo urednika.
Za pisatelje (celo potopise ali pisce neznanskih publikacij) je očitna lekcija, da ne glede na to, ali delate z drugimi ali samo nenehno samo-urejate, obstaja neskončno veliko načinov za premestitev besednih zvez, oblikovanja stavkov, količine informacij o ozadju / časovnih referenc in na desetine drugih elementov, da s svojo zgodbo dosežete posebne učinke.
