Potovanja
Nasveti v tem članku dopolnjujejo učni načrt programa Travel Writing na MatadorU.
POPOLNO RAZKRITJE: Ta objava je odgovor na zahtevo bralca GBSNP Varma, ki je želel, da napišem na "Lestvi abstrakcije" v zvezi s tem, kako se nanašajo na potopise in da jih lahko uporabljajo.
OPOMBE:
1. "Lestev abstrakcije" je koncept, ki ga je SI Hayakawa pred pol stoletja izvirno populariziral v klasičnem besedilu: Jezik v misli in dejanju.
2. Zanimiva opomba: Hayakawa je k izdaji knjige iz leta 1949 dodal predgovor, ki je vseboval naslednje opozorilo:
Prvotna različica te knjige Jezik v akciji, ki je bila objavljena leta 1941, je bila v mnogih pogledih odziv na nevarnosti propagande, zlasti nazorno na uspeh Adolfa Hitlerja pri prepričevanju milijonov, da bi delili njegove manijakalne in destruktivne poglede. Takrat je bilo pisateljevo prepričanje, tako kot zdaj ostaja, da mora vsak imeti navadno kritičen odnos do jezika - tako svojega kot tudi do drugih - tako zaradi osebne blaginje kot tudi zaradi njegovega ustreznega delovanja kot državljan.
3. Lestev abstrakcije je hierarhija jezika, ki temelji na njegovi "konkretnosti" ali posebnosti.
V primeru na desni, ko se premikate po lestvi navzgor, gre od konkretnega, konkretnega do splošnejšega, abstraktnega.
Opazite, kako je mogoče najbolj specifičen element, puško M16A2 prepoznati ali ne, odvisno od ozadja, druga najbolj specifična puška pa bi bila skorajda splošno prepoznavna.
V nasprotju s tem, kako bi bila najbolj abstraktna pojma, kot sta "Vojni instrument" in "Gradivo", splošno prepoznavna kot pojma, vendar kljub temu brez kakršnih koli prepoznavnih lastnosti / lastnosti ostaneta odprta za neko interpretacijo, kolikor pomenita.
4. ker se manj kvalificirani pisci ponavadi premikajo po lestvi abstrakcije v velikih izmenah (pogosto se začnejo na dnu - poseben incident / anekdota - nato ostanejo blizu sredine večine zgodbe, preden se preusmerijo na neko veliko abstrakcijo / posplošitev / moralno na koncu), se najbolj izkušeni pisci ves čas zgodbe neprestano premikajo po lestvi navzgor in navzdol - v vsakem odstavku in celo stavku.
V nadaljevanju je vzeta ena mojih najljubših zgodb o potovanjih vseh časov, David Foster Wallace, "Shipping Out", ki je bil potnik na krovu mega križarke Nadir, prvotno objavljene leta 1996 pri Harper'su:
Jutro v pristanišču je poseben čas za pol-agorafobo, saj se skoraj vsi drugi spustijo z ladje in odidejo na obalo za organizirane izlete na obalo ali za nestrukturirane peripetične turistične stvari, zgornji krovi mv Nadir pa imajo nadvse okusno pusto kakovost vašega ljudstvo, ko si otrok kot otrok in vseh drugih ni več. Priključeni smo v Cozumel, Mehika. Jaz sem na palubi 12. Nekaj fantov v majicah s programsko opremo se vsakih nekaj minut diši, vendar razen tega, da sem samo jaz in cinkov oksid in klobuk ter približno tisoč praznih in enako zloženih ležalnikov.
5. (a) Upoštevajte, kako se DFW premika navzgor in navzdol po lestvi abstrakcij, z uporabo splošnejših izrazov (na primer "puščajoča kakovost" v vaši hiši), da bi lahko predstavil situacijo (na krovu luksuznega križarjenja), ki je morda neprepoznavna mnogim ljudem.
(b) Prav tako se nasprotuje in se igra z različnimi plastmi lestvice ("Priključeni smo v Cozumel, Mehika." proti "Sem na palubi 12."), da izrazi različne plasti resničnosti in njegovo dislokacijo, izolacijo in izolacija iz njih.
(c) Bonus „dodelitev“- v tem odstavku določite 5 mest, ki jih DFW premika navzgor in navzdol po lestvi odvzema.
6. V več delih tukaj v Matadorju, vključno z:
* Opombe o kodifikaciji in komodifikaciji v potopisnem pisanju
* Kako razločiti napačne argumente
* 3 Pisanje slogov, ki ubijajo avtentičnost [Opomba: V poznejši perspektivi je to videti kot resnično zanič naslov.]
Poskušal sem prepoznati / analizirati običajne vzorce v popotniškem pisanju, zlasti razširjenost posploševanj, klišejev, abstrakcij (vrh lestvice), pa tudi retorične konstrukcije in druge načine, kako je pisno potovanje kodificirano. Na splošno sem spodbudil konkreten jezik - z uporabo natančnih besed in imen za stvari - kot izhodišče za preglednost v svojem pripovedovalskem slogu.
7. (a) Učinkovitejša analiza pa se lahko začne z razumevanjem ne le konkretnega jezika, temveč njegovega splošnega mesta na lestvici abstrakcije. Na primer, zelo pogosta značilnost številnih zgodb o potovanjih se začne z nastavitvami, ki v poskusu, da "začnejo z udarcem", uporabljajo tako specifičen jezik, da se na koncu slišijo ironično, kot so abstrakcije ali klišeji in lahko odtujijo bralca. To so zgodbe, ki se začnejo tako:
"Sharwa Nuktpa mi je dal tretjo skodelico mleka iz jaka, ko je tuk tuk odskočil ob vetrovni cesti do Dhulikhela."
(b) Ko sem se vrnil k zgodbi, ki je privedla do komentarja / prošnje GBSNPVarma, da pišem na to temo, sem začel precej na sredini lestvice:
V mestu ga še nikoli nisem videl.
(c) Pri opisih počasi postajam bolj konkreten:
V rokah ali čez ramo ima vedno nekaj: grm iz ohrovta, samokolnica, napolnjena s korenčkom, cev, vodna črpalka, lopata, zvitek žice, mačeto, kup ograjnih plošč.
(d) Omeniti velja, da so vse te stvari, čeprav konkretne, še vedno splošno prepoznavne.
(e) Do drugega poglavja pravzaprav ne pridem do zelo konkretnih "razlag":
Odkar smo se osem mesecev nazaj preselili sem, smo polja razdelili za bodoče soseske.
¹ El Bolsón, Patagonija, Argentina
(f) Zgodbo končam na istem mestu na lestvi, kot sem jo začel.
(g) Med pisanjem te zgodbe v resnici nisem razmišljal o lestvi abstrakcije, ampak sem jo napisal čim bolj natančno tako, kot sem dojemal dejanske dogodke na ravni tal.
8. Še zadnja opomba je, da se samostalniki (oseba - kraj - stvar) naravno prilegajo na lestvi, upoštevajte tudi glagole / besedne besedne zveze: plesal salsa >> plesal >>> stopil.
Za konec ne mislim na lestvico abstrakcije v nobenem pravilnem ali napačnem smislu, ampak bolj v kontekstu njene uporabe, razumevanja, kako konkreten in abstrakten jezik vpliva na bralca.
Povezava s skupnostjo
Hvala GBSNPVarma za prošnjo, da pišem o tem.
