Pljunil sem nazaj prodajalcu po ceni, ki mi jo je navedla za svojo vozovnico. "Dvaindvajset švicarskih frankov?" Vprašal sem, če je kaj prišlo z vozovnico. "Seveda!" Je rekla, kot da sem kombinacija nezemljancev in Village Idiota. "Omogočimo vam vizir za domov za različne, kako pravite, slike v treh dimenzijah? Vi ste lastnik tega! In izbrala si bosta tudi sedež. "Omenila je, da imam tudi osebno kavo vina; čeprav je to novico prijazno namenila, najbrž ni opazila, da sem sama.
Kakorkoli že, samo Američan, ki potuje sam, bi kupil vozovnico za 24 frankov za ogled Velikega Gatsbyja, pijan, v Zürichu.
Do te noči sem bil skoraj 20 dni v Švici (prek Pariza). Gledal sem le DVD-je, ki sem jih s seboj prinesel s seboj: March of the Penguins (ne, še nikoli je nisem videl) in Redbox kopijo Ranga (ja, nekaj dni je zamujal). Ker preživljam svoje poklicno in družabno življenje ob gledanju filmov v Los Angelesu, se mi je to zdelo kot nekakšna izdaja proti sebi, in premišljeval sem, da sem se tisto noč oddaljil od medijev, da bi se z njo nekoliko ponovno poslovil. Nisem pričakoval, da bi za vozovnico plačal 30 evrov. Nisem bil pripravljen na tri podnapise - francoščino, angleščino in dialektiko nemščine -, da bi blokiral polovico vidnega polja publike. In prav gotovo nisem pričakoval, da bom zapustil gledališče s 3-D čelado, ki je delovala le na filmih Baza Luhrmanna.
To nisem prvič videl filma s podnapisi, vendar je bil prvič zaslon bolj podnaslov kot slika. Še nikoli v življenju nisem bil tako moten. Film sem si želel ogledati, ker je bil v ZDA - in tudi po vsej Evropi - Gatsby "film dogodkov". Na potovanju ali drugače, 24 frankov ali več, sem si ga moral ogledati. Kot bi bilo mogoče pričakovati, pogledam tisto majsko noč nazaj in si omislim to kot veliko zapravljanje denarja, časa in okusnega vina.
Ker ne govorim niti francosko, sem moral biti domnevan, da je film precej dober.
Ko sem se konec meseca vrnil v Pariz, se je v luksuznem gledališču južno od Sacre Coeur predvajal bolj umetniški film - Preteklost istega režiserja in pisatelja oskarjevskega filma A Separation. Za moj okus je bilo to tudi nekaj, kar sem moral videti. V ameriških gledališčih ne bi bilo odprtih še nekaj mesecev, pravkar pa je v Cannesu osvojil igralsko nagrado. Ko sem videl, da se igra v gledališču Le Palais na Montmartru, sem takoj kupil vstopnico za 10 evrov.
Preteklost je bila v jeziku, v katerem je bila izdelana, prikazana kot Le Passe: francoščina. Seveda ni imel nobenih podnapisov, vendar sem kot trojček (ali idiot) ostal, da sem končal prikazovanje. Ko se je končalo, so Parižane vstale in srčno ploskale, več žensk je jokalo in veliko je bilo blestenja. Ker ne govorim niti francosko, sem moral biti domnevan, da je film precej dober.
Zakaj sem sedel skozi Le Passe, The Great Gatsby in kasneje v Bernu v Švici, filmski tisk iz Pariza v Teksasu z nemškimi podnapisi, ki sem se fizično izrisal na zaslon (resno)? To je enostavno. Bil sem osamljen. V svojih mislih sem se počutil izoliranega zaradi svojega omejenega jezikovnega znanja. Filma nisem videl tedne po tem, ko sem prejšnji teden končal s petimi filmi pod pasom. Bil sem v šoku in bil sem sam, zato sem iskal uteho.
Tako čudne, kot so bile te izkušnje zame - in verjemite mi, gledanje filma z izrisanimi podnapisi ni nič, če ne nadaljski nadrealistični nivo - dobil sem tisto, kar sem si želel. Počutil sem se kot velik pokrovitelj umetnosti, ko sem videl preteklost v Parizu. Predstavljal sem se kot član literatov, ki so gledali The Great Gatsby. In zagotovo sem se čutil maščevalnega kot filmski kritik, ki je gledal neverjetni Pariz, Teksas.
Skoraj mesec dni je skoraj vredno potovati sami, da bi se počutili kot del skupnosti, ki ste ji bili prej tuji. Moral pa bi vedeti, da kupujem več vina.
